Recenzje – Strona 37 – Anna Woźniakowska

OSTATKI W OPERZE

2 marca 2022 Anna Woźniakowska 0

„Nowy Rok w Wiedniu, Ostatki w Krakowie” – od dwunastu lat pod takim właśnie hasłem bywalcy Opery Krakowskiej żegnają karnawał. Wczorajszy koncert z tego cyklu miał jednak nieco inny, poważniejszy niż zazwyczaj, charakter. Wpłynęła na to wojna na Ukrainie. Solidarność [ Czytaj dalej… ]

WINTERREISE

1 marca 2022 Anna Woźniakowska 0

Nie zliczę ile razy i w ilu interpretacjach słuchałam „Winterreise”. To mój ulubiony cykl pieśni. Jego dramatyzm niezmiennie porusza, choć pamiętam i takie wykonanie, które wzbudziło moją niechęć. Blisko trzydzieści lat temu w Wielkanocny Poniedziałek we Floriance prezentował Winterreise wybitny [ Czytaj dalej… ]

SKRZYPCE PAGANINIEGO

27 lutego 2022 Anna Woźniakowska 0

Skrzypce zwane były czasem diabelskim instrumentem. Rzeczywiście, jest coś nieziemskiego w ich oddziaływaniu. Potrafią uwodzić pięknem i łagodnością, mogą być też drapieżne, ostre, właśnie diabelskie. A przy tym nie tracą swej mocy oddziaływania przez setki lat. Wystarczy by trafiły w [ Czytaj dalej… ]

SCENA MUZYKI POLSKIEJ

21 lutego 2022 Anna Woźniakowska 0

W Sali Złotej Filharmonii Krakowskiej drugi koncert z cyklu „Scena Muzyki Polskiej”. Nie byłam, niestety, na pierwszym. Kolejne polecam z pełnym przekonaniem. Jeśli będą podobne do wczorajszego, przyniosą melomanom wiele interesujących doznań. A wczoraj koncertował Sepia Ensemble z Poznania specjalizujący [ Czytaj dalej… ]

PIEŚNI FRANCUSKIE

13 lutego 2022 Anna Woźniakowska 1

Recitalem pieśni francuskich kompozytorów, m.in. Debussy’ego, Fauré’go i Duparca, do wierszy Charlesa Baudelaire’a Anne Sofie von Otter zainaugurowała wczoraj tegoroczny festiwal „Opera rara”. Szwedzkiej śpiewaczce towarzyszył współpracujący z nią od przeszło czterdziestu lat pianista Bengt Forsberg, w kilku pieśniach także [ Czytaj dalej… ]

ROMEO I JULIA

5 lutego 2022 Anna Woźniakowska 0

Wczorajszy koncert w Filharmonii Krakowskiej miał charakter oficjalny. Organizowany wspólnie z Konsulatem Generalnym Francji w Krakowie miał uczcić przejęcie przez Francję prezydencji w Radzie Unii Europejskiej. Wieczór rozpoczął się więc okolicznościowymi przemówieniami, a potem zabrzmiała muzyka, oczywiście francuska, wciąż za [ Czytaj dalej… ]

Pamięć ludzka jest zawodna, doświadczenie muzyczne – jednostkowe i ulotne. Jak je zatrzymać? Nie da się zwerbalizować wywołanych muzyką wzruszeń, ale kilka zdań zanotowanych po koncercie pozwala przynajmniej zdokumentować ich zaistnienie. Czasem te notatki wywołują oddźwięk, odezwie się ktoś, kto podobnie zareagował na słuchaną muzykę. Rodzi się wtedy poczucie wspólnoty. Czasem rozlegnie się głos przeciwny i wtedy trzeba przeanalizować swoje wrażenia.  
Nie bez znaczenia jest także prosty zapis kronikarski – co, gdzie, kiedy... Może kiedyś przyda się do uzupełnienia kreślonego przez kogoś obrazu naszego życia muzycznego?

PENDERECKI, KORZENIOWSKI I SINFONIETTA CRACOVIA

W krakowskim ICE, w audytorium im. K. Pendereckiego odbył się w piątek uroczysty wieczór jubileuszowy Orkiestry Stołecznego Królewskiego Miasta Krakowa „Sinfonietty Cracovii”, która właśnie skończyła trzydzieści lat. Były piękne mowy i odznaczenia dla zespołu (Polonia Minor od Samorządu Wojewódzkiego), dyrekcji (Honoris Gratia od Miasta) i jedenaściorga instrumentalistów orkiestry pracujących w niej od chwili założenia (brązowe odznaki Zasłużony Kulturze „Gloria Artis” od Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego). Były gromkie brawa od niemal pełnej sali, bo Sinfonietta Cracovia przez te trzydzieści lat dobrze zasłużyła się krakowskiej i polskiej kulturze, jest ulubionym zespołem krakowian i nie tylko. I była oczywiście muzyka, tym razem wspomagana projekcjami filmowymi. W pierwszej części wieczoru słuchaliśmy utworów Krzysztofa Pendereckiego pod dyrekcją Katarzyny Tomali-Jedynak, od trzech lat dyrygentki zespołu (wcześniej, najdłużej, bo dwadzieścia lat, jego muzyczne oblicze kształtował Robert Kabara, a potem przez siedem lat – Jurek Dybał). Zabrzmiały „Trzy utwory w dawnym stylu” czyli muzyka pisana przez młodego Pendereckiego do filmu o Kaplicy Zygmuntowskiej i do „Pamiętnika znalezionego w Saragossie”. Muzyka stylizowana na renesans i barok została wykonana z pieczołowitością i wdziękiem. Potem słuchaliśmy Sinfonietty nr 2 na klarnet i smyczki. Partię klarnetu grał Andrzej Ciepliński bardzo dobrze współpracując z zespołem. Wprawdzie wśród czterech części Sinfonietty jest energetyczne Scherzo, to klimat całości określają pozostałe, wolne jej części. Ten klimat zadumy, nostalgii potęgowały jeszcze projekcje filmowe ukazujące park w Lusławicach jesienią. Pełny barw, ale naznaczony zbliżającą się śmiercią – zimą. W tym kontekście szczególnie poruszająca była ostatnia część Sinfonietty, czyli Abschied – Pożegnanie. Pożegnanie Mistrza ze stworzonym przez siebie, ukochanym miejscem? To poczucie pożegnania i nostalgii wzmocnił jeszcze kolejny utwór: interpretowana pięknie, z olbrzymią ekspresją Chaconne napisana po śmierci Jana Pawła II. I tak pierwsza część koncertu nie miała jubileuszowego blasku, lecz była hołdem składanym przez dyrygentkę i zespół Kompozytorowi któremu wiele zawdzięczał. Także druga część koncertu w pewien sposób wiązała się z Krzysztofem Pendereckim. Słuchaliśmy bowiem muzyki filmowej jego ucznia, Abla (Adama) Korzeniowskiego, osiadłego w Los Angeles, uhonorowanego wieloma nagrodami członka Amerykańskiej Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej. Abel Korzeniowski przedstawił z Sinfoniettą Cracovią motywy z filmów: „Emily”, „Till”, Królewski romans”, „Zwierzęta nocy” i „Samotny mężczyzna”. Wcześniej zabrzmiał utwór „Unexpected Gravity of Green Flowers” napisany przez niego specjalnie na jubileusz Sinfonietty Cracovii. Zarówno w tym utworze, jak i w prezentowanych motywach filmowych dominowały cechy muzyki repetytywnej, co – przynajmniej dla mnie – tworzyło pewną monotonię muzyczną.
JUBILEUSZ

Krakowski Kwintet Dęty gra już dwadzieścia pięć lat. I to jak gra! We wtorek po raz kolejny zachwycił w czasie jubileuszowego koncertu we Floriance. Program wieczoru był streszczeniem działalności zespołu który działa w składzie: Katarzyna Kurowska-Mleczko – flet, Marek Mleczko – obój, Roman Widaszek – klarnet, Paweł Solecki – fagot i Tadeusz Tomaszewski – róg. A więc słuchaliśmy klasyki czyli Divertimenta B-dur „Chorale St. Antonio” Josepha Haydna, które zainaugurowało spotkanie z jubilatami. Nie zabrakło muzyki kręgu francuskiego (choć polskiej) pierwszych dziesiątków lat XX wieku, zawsze dobrze reprezentowanej na koncertach Kwintetu. Tym razem był to „Taniec czarownicy” z baletu „Le Jardin du Paradis” na kwintet i fortepian Aleksandra Tansmana, a z Krakowskim Kwintetem Dętym interpretowała go Beata Bilińska. Krakowscy „dętyści” zawsze z chęcią bowiem występowali z zaproszonymi artystami. „Cantabile in h” Krzesimira Dębskiego przypomniało, że na przed Kwintetem, a potem równolegle z nim, działało Krakowskie Trio Stroikowe. „Sextant” na kwintet i fortepian napisany specjalnie dla zespołu przez Krzysztofa Herdzina zwracał uwagę na fakt, że przez lata Krakowski Kwintet Dęty przyczynił się do powstania wielu pozycji współczesnej muzyki kameralnej, bo wielu kompozytorów polskich pisało swe utwory właśnie dla niego wiedząc że będą wykonywane z największą pieczołowitością i najwyższą maestrią. Tak też było i we wtorek, gdy Beata Bilińska i członkowie zespołu grali muzykę tyleż nowoczesną co dobrze osadzoną w tradycji, z nieśpiesznie rozwijającą się początkową narracją o wręcz impresjonistycznych barwach prowadzącą do energetycznej, niemal neoklasycznej w swej motoryce kulminacji. A na koniec kameralna wersja „Błękitnej rapsodii” Gershwina opracowana na fortepian i kwintet dęty przez Reinharda Gutschego, klarnecistę związanego z Mozarteum, jako dowód wszechstronności repertuarowej i wykonawczej zespołu. Przy fortepianie tym razem zasiadł Filip Wojciechowski, znany pianista klasyczny ale też wybitny jazzman. Była to więc „Rapsodia” pełna improwizacyjnych wstawek, a Krakowski Kwintet Dęty bardzo dobrze czuł się w tych jazzowych klimatach (brawo Roman Widaszek!). A potem były dowcipne bisy w wykonaniu wszystkich artystów, wielka owacja i liczne życzenia dalszej owocnej pracy. Z serca się do nich dołączam!
VIII SYMFONIA BRUCKNERA

Sobotnia prezentacja VIII Symfonii c-moll Antona Brucknera w sali Filharmonii Krakowskiej zakończyła się owacją na stojąco. Coraz częściej tak właśnie dziękujemy naszym filharmonikom za muzyczne wrażenia. Są ku temu powody. Odmłodzona orkiestra prezentuje co tydzień świetną formę. Dawno nie pamiętam tak wyrównanego jej poziomu. Ale w sobotę standing ovation miała szczególne znaczenie. Dziękowaliśmy bowiem dyrygentowi i orkiestrze za poruszającą interpretację najpotężniejszego dzieła Antona Brucknera, którego 140. rocznicę urodzin obchodziliśmy w tym roku. Nie pamiętam kiedy wcześniej w filharmonicznej sali rozbrzmiewała VIII Symfonia c-moll Antona Brucknera. Nie dziwota, bo to dzieło stawiające przed wykonawcami bardzo trudne wyzwania. Blisko półtorej godziny muzyki wymagającej zwiększonej obsady instrumentalnej (m.in. osiem waltorni, cztery tuby wagnerowskie) niesie olbrzymi ładunek emocji, której nie każdy dyrygent potrafi sprostać. Nie mówię już o trudnościach samej partytury. Tym razem z potężnym dziełem postanowił zmierzyć się José Maria Florêncio prowadząc je – co ważne – z pamięci. Wysłuchałam sobotniego wykonania. Dyrygent znakomicie zaprojektował i zrealizował przebieg dramatyczny zarówno poszczególnych części jak i całego dzieła. Starannie i w przemyślany sposób budował kolejne kulminacje, pięknie modelował szerokie, melodyjne tematy. W takiej interpretacji podążając za muzyczną narracją nie czuło się upływu czasu. Szczególnie urzekło mnie Adagio, które pod ręką brazylijsko-polskiego dyrygenta miało i wręcz niebiańskie rozjaśnienia, i mroczne, dramatyczne kulminacje. A orkiestra podążała za dyrygentem jak zespolona z nim myślą i sercem. Tej prezentacji nie da się zapomnieć.